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毕业于中国美术学院国画系山水专业
湖南省画院青年画院画家广西艺术学院特聘教授
国家非物质文化遗产“釉下五彩瓷烧制技艺”株洲市级传承人
株洲市中国画学会副主席醴陵市书画院院长
太行山写生
太行雄风?35cm×68cm?纸本水墨?年
南太行南坪写生?35cm×68cm?纸本水墨?年
黄龙的太行写生，山脊之厚之沉之磅礴，他画的那些太行山，是他自己认知的太行山，初看时，都未能还原太行山景象和印象里的太行山拉开很大的距离，也与当代许多画家画的太行山的那些造山画法截然不同。
南坪写生
南坪写生
那满纸的淡墨相嵌在瀑布和丘壑间，沉厚的气息是用一种简化了的运笔铺面成型，与景观的自然山岩的那种实在拉开了距离，凸显出的是原始的宁静，还有那不太多用浓墨点画出来岩石间穿梭的公路，妙用了虚白和浓度提醒之法，使得整个画面点与面之间互为映衬……而白云与瀑布，又与山岩隧道在视觉上形成节奏，让寂静的气息铺面而来，使得画作整体上既温情又庄严。
南太行郭亮写生52cm×38cm?纸本水墨?年
郭亮写生
画面立意明确，那云水穿透于山石间，层层写来，使得太行山雄稳之势矗立直面，宛如铁臂铜墙，那坚毅品性，那大器之势，确由温和的笔墨意象而成，将叠叠层层的太行山在意境中被打扮成一种温度悠然的格式，且静穆，且敦厚，远离尘嚣的桃源胜境。那些房舍与树木，在硕大岩壁雄强沉重的映衬下，显得深远，是潜入空间里的沉雄恢宏，这种表述法应是造化者的永恒主题。黄龙把本来雄强之势太行山化度为温雅的宁静画感，又让厚重的岩壁呈现出一种文质的雅度与寂静，这种气质，或许更当是太行山形成几十亿年来的某种期许。
崖上烟云?45cm×90cm?纸本水墨?年
南太行之万仙山?45cm×90cm?纸本水墨?年
郭亮挂壁公路写生?45cm×90cm?纸本水墨?年
郭亮挂壁公路
酃邑飞瀑?45cm×68cm?纸本水墨?年
郭亮胜境?45cm×90cm?纸本水墨?年
写生遇雨?45cm×45cm?纸本水墨?年
这些画作最让人感怀的是作者主观意识的注入，以及在笔墨品质上的修为。画家最好的动力在于个人绘画语言的呈现，在于做格调与品位。黄龙的笔墨品质兼容于古意与新创之间，不保守，却有具有拓展的能力。这种注重笔墨，注重主观，注重气质的艺术创作，无论是临习，还是写生，都更多地运用了自我理法与太行山特色的对应，写得一派笔墨乾坤清气来。
寄意潇湘
黄龙寄意潇湘系列写生，画出了想象中的夜雨潇湘和渔歌洞庭，这是有一定取舍的主观意象，山石树木，舟船水岸，茫茫草苇，逍遥江外的意境，却暗合了古代潇湘文脉的那种自我超脱，是在山水景色和现实关照下的一种自我觉感和意志。这种品味得以呈现，恰好是当下社会艺术家们表达中最缺失的一面，是一种不落俗套的艺术手法。他的那种气质和艺术表现方法，跟古典的潇湘云水意境有一些契合。
40x58cm
渔村小景
云梦潇湘
白沙桥39cm×58cm纸本水墨?年
洞庭暮雨?40cm×58cm
寄意潇湘
浯园
云梦
秋月亭58x40cm
寄意潇湘?40cm×58cm
岳阳楼
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